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基本信息
- 項(xiàng)目名稱(chēng)：
- 石魯繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格探析
- 來(lái)源：
- 第十二屆“挑戰(zhàn)杯”省賽作品
- 小類(lèi)：
- 哲學(xué)
- 簡(jiǎn)介：
- 本課題經(jīng)過(guò)五個(gè)月左右時(shí)間，在指導(dǎo)老師的幫助下，本課題在所有成員的共同努力下完成了，并以論文的形式作為了成果。 論文主要從繪畫(huà)的語(yǔ)言風(fēng)格與形式特征分析石魯?shù)睦L畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作。介紹了石魯?shù)纳剑⑶野牙L畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，分為兩個(gè)時(shí)期。上世紀(jì)年代前期為第一時(shí)期, 即“思想愈新，藝術(shù)愈美”的擁抱黃土高原的時(shí)期60年代后期到70年代為第二時(shí)期, 即歷史悲劇感的精神折射時(shí)期。
- 詳細(xì)介紹：
- 在2009年我們美術(shù)系專(zhuān)業(yè)選擇時(shí)，我選擇了國(guó)畫(huà)方向，也是在偶然的一次機(jī)會(huì)-----在聽(tīng)西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院陳航教授我們系講座的時(shí)候，聽(tīng)到他對(duì)石魯?shù)馁澷p，讓我深感好奇，于是對(duì)石魯?shù)南嚓P(guān)人、事、物產(chǎn)生了濃厚興趣。也正是因?yàn)檫@樣，我和幾個(gè)同學(xué)一起在此次內(nèi)江師范學(xué)院大學(xué)生科研中申報(bào)了《魯?shù)睦L畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格探析》這個(gè)課題。 在課題研究過(guò)程中，我們充分體會(huì)到了理論與實(shí)踐相結(jié)合的重要性，通過(guò)大量閱讀與石魯相關(guān)的書(shū)籍，及他的畫(huà)冊(cè)和繪畫(huà)理論，我們的論文就要從繪畫(huà)的語(yǔ)言風(fēng)格與形式特征分析石魯?shù)睦L畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作。其現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格呈現(xiàn)出革命英雄主義氣質(zhì)的“ 敘事”模式和以豪邁為基調(diào)的“ 抒情”模式。簡(jiǎn)要介紹了石魯?shù)纳?，并且把繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，分為兩個(gè)時(shí)期、四個(gè)階段來(lái)具體介紹。上世紀(jì)年代前期為第一時(shí)期, 即“ 思想愈新, 藝術(shù)愈美” 的擁抱黃土高原的時(shí)期60年代后期到70年代為第二時(shí)期, 即歷史悲劇感的精神折射時(shí)期。 通過(guò)此次課題研究，我們的了解石魯?shù)纳?，更為深刻的理解了他的繪畫(huà)藝術(shù)，以及他繪畫(huà)風(fēng)格是怎么樣在時(shí)代影響下一步步轉(zhuǎn)變的，更重要的是 在課題研究中我們的繪畫(huà)理論得到豐富，而且通過(guò)對(duì)石魯繪畫(huà)作品的臨摹提高了我們繪畫(huà)的筆墨技巧。 歷時(shí)五個(gè)月時(shí)間的收集資料、查閱文獻(xiàn)、討論撰寫(xiě)，以及老師的輔導(dǎo)與糾正，本課題完整結(jié)題。課題中的言論是依據(jù)所查文獻(xiàn)的內(nèi)容通過(guò)我們的理解而得出結(jié)論。
作品圖片
作品專(zhuān)業(yè)信息
撰寫(xiě)目的和基本思路
- 寫(xiě)作目的：探究石魯不同階段繪畫(huà)的不同藝術(shù)特點(diǎn)。整合材料，多角度、全方位地把石魯這個(gè)現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)大師的藝術(shù)呈現(xiàn)于更多人面前?；舅悸罚菏?shù)乃囆g(shù)風(fēng)格大致可分為兩個(gè)階段。上世紀(jì)年代前期為第一時(shí)期, 即“ 思想愈新, 藝術(shù)愈美” 的擁抱黃土高原的時(shí)期。60年代后期到70年代為第二時(shí)期, 即歷史悲劇感的精神折射時(shí)期。筆者對(duì)石魯?shù)乃囆g(shù)風(fēng)格對(duì)他不同時(shí)期的繪畫(huà)進(jìn)行分析，以展現(xiàn)他鮮明的個(gè)性和叛逆精神。
科學(xué)性、先進(jìn)性及獨(dú)特之處
- 科學(xué)性、先進(jìn)性和獨(dú)特之處：著眼于時(shí)代特點(diǎn)和石魯?shù)男愿裉刭|(zhì)，從不同角度對(duì)石魯?shù)乃囆g(shù)風(fēng)格及其成因進(jìn)行深入，全面的分析。將技法研究與繪畫(huà)理論研究緊密結(jié)合起來(lái)，對(duì)石魯繪畫(huà)風(fēng)格、繪畫(huà)特點(diǎn)、繪畫(huà)理論進(jìn)行整理和分析，從而更加全面細(xì)致地展現(xiàn)石魯?shù)乃囆g(shù)成就?？隙ㄊ斣诋?dāng)代中國(guó)畫(huà)壇的偉大成就，改變?nèi)藗円酝创數(shù)氖浪籽酃狻?/dd>
應(yīng)用價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義
- 本文的實(shí)際應(yīng)用價(jià)值和指導(dǎo)意義在于，通過(guò)本課題的研究能夠讓筆者更全面，更深入的了解石魯。同時(shí)，通過(guò)此項(xiàng)課題研究能夠讓更多的人了解石魯及其繪畫(huà)風(fēng)格、繪畫(huà)特點(diǎn)、繪畫(huà)理論和他在不同歷史背景下的不同的藝術(shù)風(fēng)格。 此外，在研究過(guò)程中課題組成員通過(guò)臨摹實(shí)踐能夠深刻體會(huì)石魯斬釘截鐵的線條和中國(guó)畫(huà)的筆墨技法，從他的繪畫(huà)思想以及作品中汲取營(yíng)養(yǎng)豐富自己，學(xué)會(huì)以科學(xué)發(fā)展的眼光來(lái)看待和解決藝術(shù)問(wèn)題。
作品摘要
- 石魯?shù)睦L畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，可以分為兩個(gè)時(shí)期：上世紀(jì)年50代前期為第一時(shí)期, 即“ 思想愈新, 藝術(shù)愈美” 的擁抱黃土高原的時(shí)期；60年代后期到70年代為第二時(shí)期, 即歷史悲劇感的精神折射時(shí)期。石魯?shù)乃囆g(shù)特征——“法無(wú)定相，氣慨成章”。
獲獎(jiǎng)情況及評(píng)定結(jié)果
- 2010年7月內(nèi)江師范學(xué)院 發(fā)表在《內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報(bào)》（增刊） 中圖分類(lèi)號(hào)：J20 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671—1785（2010）S1—0071—02 學(xué)報(bào)編輯部及導(dǎo)師評(píng)定結(jié)果： 本文具有較靈活的理論性和實(shí)務(wù)性，對(duì)美術(shù)理論研究具有一定的指導(dǎo)和借鑒作用。
參考文獻(xiàn)
- [1] 屈 健 .現(xiàn)實(shí)主義:石魯早期繪畫(huà)創(chuàng)作的風(fēng)格特征 [J] 2007 [2] 谷全.一代絕響----評(píng)石魯?shù)摹?山水”歷史畫(huà)和“ 筆墨”歷史畫(huà) 美術(shù)觀察 2005年08 期 [3] 韶華.石魯書(shū)畫(huà)全集．序《大風(fēng)吹宇宙》[J]．美術(shù)，1985，（5） [4] 董大勇.《勿以俗眼看石魯》[J]205 . 2007, [5] 閆宏偉.《石魯藝術(shù)思想淺探》[J] ．河西學(xué)院學(xué)報(bào)，2006 [6] 姜海犁.《石魯與長(zhǎng)安畫(huà)派 》[J]209.2《新美術(shù)》2004年04期
調(diào)查方式
- 人員介紹、個(gè)別交談、圖片、照片、書(shū)報(bào)刊物、 影視資料、文件、自發(fā) 。
同類(lèi)課題研究水平概述
- 石魯是現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史上一位不得不提及的人物，他是長(zhǎng)安畫(huà)派的掌旗人，也是一位特立獨(dú)行的藝術(shù)家。他從延安的艱苦歲月走來(lái)，人生短短的63年恰逢建國(guó)、文革等國(guó)家重大變革，他經(jīng)歷了深重的苦痛，也因此獲得了巨大的藝術(shù)生命力。無(wú)論身處何種艱難困頓，他總是能通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)造強(qiáng)烈地回應(yīng)現(xiàn)實(shí)，在新中國(guó)美術(shù)發(fā)展的各個(gè)階段都具有突出的表現(xiàn)。他以自己傳奇的人生和執(zhí)著的藝術(shù)精神得到了廣大中國(guó)畫(huà)研究者和藝術(shù)愛(ài)好者長(zhǎng)久的關(guān)注。當(dāng)前藝術(shù)界對(duì)石魯?shù)南嚓P(guān)研究較多。著名的文藝?yán)碚摷?、美學(xué)家、雕塑家，藝術(shù)教育家王朝聞這樣評(píng)價(jià)他：“我對(duì)石魯既短促又悠長(zhǎng)的一生的理解，仍然認(rèn)為他對(duì)藝術(shù)以至人生的意義，是持永不止息的探索態(tài)度的……”，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所近現(xiàn)代美術(shù)研究室主任朗紹君也對(duì)石魯?shù)乃囆g(shù)給予了肯定：“對(duì)于石魯和西安畫(huà)家來(lái)說(shuō)，黃土高原和陜北風(fēng)情既寄寓著對(duì)那段革命歷史的深情回憶，也表現(xiàn)了他們對(duì)美和美的價(jià)值的全新理解……” 石魯?shù)雌鸱囊簧⒖襻涣b的性情和不屈的精神為他的藝術(shù)增添了濃厚的神秘色彩和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。也正因?yàn)槿绱?，?dāng)前對(duì)石魯?shù)难芯侩m多但一直缺乏系統(tǒng)性。石魯?shù)囊饬x不在于它是否是中國(guó)的凡?高，而在于他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。他的創(chuàng)新精神在繪畫(huà)中體現(xiàn)得淋漓盡致，在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上大放光彩。翻開(kāi)中國(guó)繪畫(huà)史，就我們所看到的唐宋元明清乃至民國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)而言，狂怪與孤傲的藝術(shù)風(fēng)格也并非偶一現(xiàn)之。但是，這些狂怪與孤傲的藝術(shù)風(fēng)格并不能改變中國(guó)繪畫(huà)史整體發(fā)展框架上的波瀾不驚，它河一般地順流而下。然而，這種順流而下的態(tài)勢(shì)卻在20世紀(jì)50—60年代遭遇了其發(fā)展史上的第一個(gè)拐點(diǎn)，它由文人的審美訴求轉(zhuǎn)為蒼生的審美創(chuàng)造，這便是新國(guó)畫(huà)運(yùn)動(dòng)，而石魯恰恰是這一運(yùn)動(dòng)中的關(guān)鍵人物。隨著石魯?shù)淖髌凡粩酁閲?guó)內(nèi)國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)所認(rèn)可，中國(guó)美術(shù)界也給予他更高的評(píng)價(jià)。在全球化、數(shù)字化的大背景下，石魯作為一位藝術(shù)家執(zhí)著的藝術(shù)精神、不倦的實(shí)踐態(tài)度、師造化法心源的品格、堅(jiān)韌勤力的原創(chuàng)精神無(wú)疑為中國(guó)畫(huà)的變革和創(chuàng)新注入了強(qiáng)大的原動(dòng)力。 作為一名在校大學(xué)生，我以學(xué)習(xí)者的心態(tài)和視角惶惶然與大師石魯對(duì)視，自知本文形起于藝術(shù)領(lǐng)域前輩和專(zhuān)家們的研究成果，在此，我謹(jǐn)代表課題組全體同學(xué)真誠(chéng)地對(duì)前輩和專(zhuān)家們表示感激，愿前行者的光輝引領(lǐng)我和更多的同學(xué)們?cè)谒囆g(shù)的道路上孜孜前行。
