基本信息
- 項目名稱：
- 《劉二姑吵嫁》的時空敘事學分析
- 小類：
- 社會
- 簡介：
- 《劉二姑吵嫁》是含弓戲的代表作，而含弓戲是全國稀有劇種，舞臺時間和空間是戲劇藝術的樞紐，甚至可以說，戲劇的結構就是時空的結構。《劉二姑吵嫁》在時空方面呈現(xiàn)出諸多特點，本文從現(xiàn)代敘事學的視角全面透視該劇的這些敘事結構特點。
- 詳細介紹：
- 《劉二姑吵嫁》（以下簡稱《劉》?。┦侨珖∮袆》N、安徽省地方戲含弓戲的經(jīng)典代表劇目，《劉》劇是一部好劇，它的好是呈現(xiàn)在各個方面的，有語言的、人物個性的、結構的和舞臺表演方面的等等。該論文是在對劇本作精心的分析并結合對含弓戲原劇團老藝人進行多次走訪筆錄后整理所得的材料基礎上撰寫的，《劉二姑吵嫁》在時空方面呈現(xiàn)出諸多特點，本文
作品專業(yè)信息
撰寫目的和基本思路
- 寫作目的：《劉二姑吵嫁》是含弓戲的代表作，而含弓戲是全國稀有劇種，但瀕臨失傳，故通過對其代表作品《劉》劇的特色分析，讓更多的人進一步了解含弓戲、從而宣傳保護和傳承含弓戲！ 寫作思路：從現(xiàn)代敘事學的視角全面透視該劇的時長、時序和時間節(jié)奏方面的時間敘事特點；再從可視空間、虛擬空間和心理空間方面對《劉》劇的空間特點進行分析。
科學性、先進性及獨特之處
- 該論文是在對劇本作精心的分析并結合對含弓戲原劇團老藝人進行多次走訪筆錄后整理所得的材料基礎上撰寫的，學術性和科學性強；目前學術界對含弓戲這個小劇種的研究幾乎是空白，本文的撰寫填補此空白，在學術界具領先地位。
應用價值和現(xiàn)實意義
- 《劉二姑吵嫁》是含弓戲的代表作，而含弓戲是全國稀有劇種，但瀕臨失傳，故通過對其代表作品《劉》劇的特色分析，讓更多的人進一步了解含弓戲、從而宣傳保護和傳承含弓戲！
作品摘要
- 舞臺時間和空間是戲劇藝術的樞紐，甚至可以說，戲劇的結構就是時空的結構?！秳⒍贸臣蕖吩跁r空方面呈現(xiàn)出諸多特點，本文從現(xiàn)代敘事學的視角全面透視該劇的這些敘事結構特點。
獲獎情況及評定結果
- 該調(diào)研報告中有部分參考了我系曹傳蘭老師的一些研究成果，如其《稀有劇種含弓戲研究》發(fā)表在2011年《文藝爭鳴》第一期上，曹傳蘭老師曾為含山縣含弓戲研究室申報2006年安徽省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的申報工作出過力，其成績得到該研究室的承認。
參考文獻
- ⑴曹傳蘭.《稀有劇種含弓戲研究》［J］《文藝爭鳴》，2011，2 ⑻“劇場空間，戲劇空間，外在的戲劇空間”的三分法參看：胡潤森.戲劇時空論［J］戲劇，1999，（4）. ⑼“舞臺空間和劇情空間”二層空間的劃分參看：鄭傳寅.《古典戲曲時空意識論》［J］文藝研究，1998,（6） 參考文獻： ⑵胡亞敏.《敘事學》[M]華中師范大學出版社，2004年.第76頁 ⑶[瑞士]弗里德里希?迪倫馬特.戲劇的問題[A],劉安義譯.中國社會科學院外國文學研究所編:外國現(xiàn)代劇作家論劇作[C]，北京:中國社會科學出版社,1982年，第156頁. ⑷閻廣林.喜劇創(chuàng)造論［M］.上海：上海社會科學出版社，1992. ⑸郝斯利特.喜劇理論在當代世界［A］.陳廋竹. 戲劇理論文集［C］.北京：中國戲劇出版社，1988. ⑹張寅德（編選）敘事學研究【C】，北京：中國社會科學出版社，1984年，第294頁. ⑺蘇珊?朗格著，劉大基等譯《情感與形式》[M]北京:中國社會科學出版杜, 1986年，第131頁. ⑽參見〔美〕魯?shù)婪?阿恩海姆著，騰守蕘譯《藝術與視知覺》四川人民出版社，1998年. ⑾（美）喬治.貝克 ，余上沅著《戲劇技巧》，中國戲劇出版社，2004年，第77頁 ⑿參看《洪深戲劇論文集》第53—57頁
調(diào)查方式
- 走訪 個別交談 會議 圖片 照片 書報刊物 影視資料 文件
同類課題研究水平概述
- 目前學術界對敘事學的分析多集中在傳統(tǒng)敘事作品如小說、詩歌等文體中，對戲劇這個特殊的文體的研究要少的多，如胡潤森的《戲劇時空論》、鄭傳寅的《古典戲曲時空意識論》、張傳友《芻論中國戲曲表演的空間層次》等可為代表。 如鄭傳寅教授認為古典戲曲的時空意識是民族時空觀念的藝術體現(xiàn)。我國古人善于以我為原點去把握時空, 重時間因素而輕空間因素, 認為時空同源同構, 互攝互滲, 突出時間的先后序列, 忽視其均勻性。這對古典戲曲的結構和藝術法則影響至巨, 大團圓模式的形成就是一例。中華民族時空觀的形成是根源于農(nóng)耕這一在我國上古占支配地位的生產(chǎn)方式； 胡潤森在其《戲劇時空論》中談到戲劇時空是戲劇時間與戲劇空間的綜合體,它是可劃分為劇場時空、內(nèi)在戲劇時空、外在戲劇時空的三層次結構,它具有真與假,真實與虛幻的二重特征。一般地說,內(nèi)在戲劇時空與外在戲劇時空分別由臺詞和動作所稟有的展示功能與敘述功能所創(chuàng)造而成。內(nèi)在戲劇時空與外在戲劇時空之間存在著因果聯(lián)系,外在戲劇時空不斷介入并沖擊內(nèi)在戲劇時空,打破后者的平衡,這成為保持戲劇結構豐富性與精煉性之統(tǒng)一的要素。 這些論文一定程度上都突出戲劇的時空要素的重要性，并針對中國戲曲的特點分析對比中西戲劇在時空方面表現(xiàn)的異同。 另外，最近幾年一些碩士畢業(yè)論文也有對戲曲的時空特點進行專門分析的，如對關漢卿的劇作分析，其中也不乏精到之處。
