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基本信息
- 項(xiàng)目名稱：
- 《劉二姑吵嫁》的時(shí)空敘事學(xué)分析
- 來(lái)源：
- 第十二屆“挑戰(zhàn)杯”省賽作品
- 小類：
- 社會(huì)
- 簡(jiǎn)介：
- 《劉二姑吵嫁》是含弓戲的代表作，而含弓戲是全國(guó)稀有劇種，舞臺(tái)時(shí)間和空間是戲劇藝術(shù)的樞紐，甚至可以說(shuō)，戲劇的結(jié)構(gòu)就是時(shí)空的結(jié)構(gòu)。《劉二姑吵嫁》在時(shí)空方面呈現(xiàn)出諸多特點(diǎn)，本文從現(xiàn)代敘事學(xué)的視角全面透視該劇的這些敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
- 詳細(xì)介紹：
- 《劉二姑吵嫁》（以下簡(jiǎn)稱《劉》劇）是全國(guó)稀有劇種、安徽省地方戲含弓戲的經(jīng)典代表劇目，《劉》劇是一部好劇，它的好是呈現(xiàn)在各個(gè)方面的，有語(yǔ)言的、人物個(gè)性的、結(jié)構(gòu)的和舞臺(tái)表演方面的等等。該論文是在對(duì)劇本作精心的分析并結(jié)合對(duì)含弓戲原劇團(tuán)老藝人進(jìn)行多次走訪筆錄后整理所得的材料基礎(chǔ)上撰寫(xiě)的，《劉二姑吵嫁》在時(shí)空方面呈現(xiàn)出諸多特點(diǎn)，本文
作品專業(yè)信息
撰寫(xiě)目的和基本思路
- 寫(xiě)作目的：《劉二姑吵嫁》是含弓戲的代表作，而含弓戲是全國(guó)稀有劇種，但瀕臨失傳，故通過(guò)對(duì)其代表作品《劉》劇的特色分析，讓更多的人進(jìn)一步了解含弓戲、從而宣傳保護(hù)和傳承含弓戲！ 寫(xiě)作思路：從現(xiàn)代敘事學(xué)的視角全面透視該劇的時(shí)長(zhǎng)、時(shí)序和時(shí)間節(jié)奏方面的時(shí)間敘事特點(diǎn)；再?gòu)目梢暱臻g、虛擬空間和心理空間方面對(duì)《劉》劇的空間特點(diǎn)進(jìn)行分析。
科學(xué)性、先進(jìn)性及獨(dú)特之處
- 該論文是在對(duì)劇本作精心的分析并結(jié)合對(duì)含弓戲原劇團(tuán)老藝人進(jìn)行多次走訪筆錄后整理所得的材料基礎(chǔ)上撰寫(xiě)的，學(xué)術(shù)性和科學(xué)性強(qiáng)；目前學(xué)術(shù)界對(duì)含弓戲這個(gè)小劇種的研究幾乎是空白，本文的撰寫(xiě)填補(bǔ)此空白，在學(xué)術(shù)界具領(lǐng)先地位。
應(yīng)用價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義
- 《劉二姑吵嫁》是含弓戲的代表作，而含弓戲是全國(guó)稀有劇種，但瀕臨失傳，故通過(guò)對(duì)其代表作品《劉》劇的特色分析，讓更多的人進(jìn)一步了解含弓戲、從而宣傳保護(hù)和傳承含弓戲！
作品摘要
- 舞臺(tái)時(shí)間和空間是戲劇藝術(shù)的樞紐，甚至可以說(shuō)，戲劇的結(jié)構(gòu)就是時(shí)空的結(jié)構(gòu)。《劉二姑吵嫁》在時(shí)空方面呈現(xiàn)出諸多特點(diǎn)，本文從現(xiàn)代敘事學(xué)的視角全面透視該劇的這些敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
獲獎(jiǎng)情況及評(píng)定結(jié)果
- 該調(diào)研報(bào)告中有部分參考了我系曹傳蘭老師的一些研究成果，如其《稀有劇種含弓戲研究》發(fā)表在2011年《文藝爭(zhēng)鳴》第一期上，曹傳蘭老師曾為含山縣含弓戲研究室申報(bào)2006年安徽省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的申報(bào)工作出過(guò)力，其成績(jī)得到該研究室的承認(rèn)。
參考文獻(xiàn)
- ⑴曹傳蘭.《稀有劇種含弓戲研究》［J］《文藝爭(zhēng)鳴》，2011，2 ⑻“劇場(chǎng)空間，戲劇空間，外在的戲劇空間”的三分法參看：胡潤(rùn)森.戲劇時(shí)空論［J］戲劇，1999，（4）. ⑼“舞臺(tái)空間和劇情空間”二層空間的劃分參看：鄭傳寅.《古典戲曲時(shí)空意識(shí)論》［J］文藝研究，1998,（6） 參考文獻(xiàn)： ⑵胡亞敏.《敘事學(xué)》[M]華中師范大學(xué)出版社，2004年.第76頁(yè) ⑶[瑞士]弗里德里希?迪倫馬特.戲劇的問(wèn)題[A],劉安義譯.中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所編:外國(guó)現(xiàn)代劇作家論劇作[C]，北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1982年，第156頁(yè). ⑷閻廣林.喜劇創(chuàng)造論［M］.上海：上海社會(huì)科學(xué)出版社，1992. ⑸郝斯利特.喜劇理論在當(dāng)代世界［A］.陳廋竹. 戲劇理論文集［C］.北京：中國(guó)戲劇出版社，1988. ⑹張寅德（編選）敘事學(xué)研究【C】，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1984年，第294頁(yè). ⑺蘇珊?朗格著，劉大基等譯《情感與形式》[M]北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版杜, 1986年，第131頁(yè). ⑽參見(jiàn)〔美〕魯?shù)婪?阿恩海姆著，騰守蕘?zhàn)g《藝術(shù)與視知覺(jué)》四川人民出版社，1998年. ⑾（美）喬治.貝克 ，余上沅著《戲劇技巧》，中國(guó)戲劇出版社，2004年，第77頁(yè) ⑿參看《洪深戲劇論文集》第53—57頁(yè)
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同類課題研究水平概述
- 目前學(xué)術(shù)界對(duì)敘事學(xué)的分析多集中在傳統(tǒng)敘事作品如小說(shuō)、詩(shī)歌等文體中，對(duì)戲劇這個(gè)特殊的文體的研究要少的多，如胡潤(rùn)森的《戲劇時(shí)空論》、鄭傳寅的《古典戲曲時(shí)空意識(shí)論》、張傳友《芻論中國(guó)戲曲表演的空間層次》等可為代表。 如鄭傳寅教授認(rèn)為古典戲曲的時(shí)空意識(shí)是民族時(shí)空觀念的藝術(shù)體現(xiàn)。我國(guó)古人善于以我為原點(diǎn)去把握時(shí)空, 重時(shí)間因素而輕空間因素, 認(rèn)為時(shí)空同源同構(gòu), 互攝互滲, 突出時(shí)間的先后序列, 忽視其均勻性。這對(duì)古典戲曲的結(jié)構(gòu)和藝術(shù)法則影響至巨, 大團(tuán)圓模式的形成就是一例。中華民族時(shí)空觀的形成是根源于農(nóng)耕這一在我國(guó)上古占支配地位的生產(chǎn)方式； 胡潤(rùn)森在其《戲劇時(shí)空論》中談到戲劇時(shí)空是戲劇時(shí)間與戲劇空間的綜合體,它是可劃分為劇場(chǎng)時(shí)空、內(nèi)在戲劇時(shí)空、外在戲劇時(shí)空的三層次結(jié)構(gòu),它具有真與假,真實(shí)與虛幻的二重特征。一般地說(shuō),內(nèi)在戲劇時(shí)空與外在戲劇時(shí)空分別由臺(tái)詞和動(dòng)作所稟有的展示功能與敘述功能所創(chuàng)造而成。內(nèi)在戲劇時(shí)空與外在戲劇時(shí)空之間存在著因果聯(lián)系,外在戲劇時(shí)空不斷介入并沖擊內(nèi)在戲劇時(shí)空,打破后者的平衡,這成為保持戲劇結(jié)構(gòu)豐富性與精煉性之統(tǒng)一的要素。 這些論文一定程度上都突出戲劇的時(shí)空要素的重要性，并針對(duì)中國(guó)戲曲的特點(diǎn)分析對(duì)比中西戲劇在時(shí)空方面表現(xiàn)的異同。 另外，最近幾年一些碩士畢業(yè)論文也有對(duì)戲曲的時(shí)空特點(diǎn)進(jìn)行專門(mén)分析的，如對(duì)關(guān)漢卿的劇作分析，其中也不乏精到之處。
