基本信息
- 項(xiàng)目名稱:
- 中國(guó)地方戲曲生存現(xiàn)狀調(diào)查及發(fā)展方向探究--以豫劇為例
- 小類:
- 社會(huì)
- 簡(jiǎn)介:
- 作品以探究中國(guó)地方戲曲傳承現(xiàn)狀為出發(fā)點(diǎn),立足戲曲自身的傳承價(jià)值及發(fā)展意義,探討中國(guó)地方戲曲在當(dāng)今社會(huì)的生存現(xiàn)狀如何,又應(yīng)何去何從。作品采用SPSS軟件分析近千份問卷數(shù)據(jù),使用SWOT矩陣分析方法得出:當(dāng)下,中國(guó)地方戲曲發(fā)展正經(jīng)受著受眾和傳承者年齡斷層,劇院內(nèi)部管理存在弊端等考驗(yàn)。并針對(duì)其具體情況,從內(nèi)因和外因角度出發(fā),提出一條含及劇院、戲曲本身和政府社會(huì)的戲曲發(fā)展之路。
- 詳細(xì)介紹:
- 作品以探究中國(guó)地方戲曲傳承現(xiàn)狀為出發(fā)點(diǎn),立足戲曲自身的傳承價(jià)值及發(fā)展意義,本著實(shí)事求是的精神探討中國(guó)地方戲曲在當(dāng)今處于怎樣的生存現(xiàn)狀,又何去何從這一課題。研究者深入學(xué)校、社區(qū)、網(wǎng)絡(luò)、戲曲從業(yè)者家中等地發(fā)放問卷,多角度、多渠道收集數(shù)據(jù)。并利用SPSS軟件和SWOT矩陣分析方法,得出如下結(jié)論:在經(jīng)濟(jì)迅速增長(zhǎng)、社會(huì)不斷進(jìn)步的當(dāng)今世界,中國(guó)地方戲曲發(fā)展主要面臨受眾和傳承者年齡斷層,發(fā)展阻力較大,鮮有從業(yè)者人能真正轉(zhuǎn)變?yōu)閺V受尊敬的藝術(shù)家,劇院內(nèi)部管理存在弊端等考驗(yàn)。作品最后從內(nèi)因和外因角度出發(fā),提出一條含及劇院、戲曲本身和政府社會(huì)的戲曲發(fā)展之路。即政府從政策、資金、教育、組織引導(dǎo)、社會(huì)大環(huán)境方面給予宏觀指導(dǎo)幫助;社會(huì)則從媒體正面報(bào)道及社會(huì)團(tuán)體帶頭兩方面給予支持;劇團(tuán)本身走“對(duì)內(nèi)實(shí)行改革創(chuàng)新,對(duì)外實(shí)行開拓市場(chǎng)”之路,將戲曲發(fā)展打造為一條“從生產(chǎn)到包裝再到銷售”的規(guī)?;a(chǎn)業(yè)鏈。本作品分為引言、調(diào)查背景、現(xiàn)狀分析、發(fā)展探究四部分,力爭(zhēng)為中國(guó)地方戲曲發(fā)展出謀劃策。
作品專業(yè)信息
撰寫目的和基本思路
- 基本思路(含撰寫目的):作品通過對(duì)豫劇這一我國(guó)最大地方劇種發(fā)展歷史、傳承現(xiàn)狀、發(fā)展趨勢(shì)的資料分析與切實(shí)調(diào)查,真實(shí)反映豫劇在當(dāng)今社會(huì)的生存發(fā)展現(xiàn)狀,并基于這些詳實(shí)的調(diào)查數(shù)據(jù),多方思考,旨在透過豫劇調(diào)研中國(guó)地方戲曲的真實(shí)生存現(xiàn)狀,探尋中國(guó)地方戲曲應(yīng)如何在當(dāng)今得以弘揚(yáng),并融入競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代。
科學(xué)性、先進(jìn)性及獨(dú)特之處
- 科學(xué)性:作品本著實(shí)事求是的原則,所析數(shù)據(jù)全部來自于實(shí)地調(diào)查和訪問,后期又采用了專業(yè)的數(shù)據(jù)分析軟件得出調(diào)查結(jié)論。 先進(jìn)性(含獨(dú)特之處):作品與時(shí)俱進(jìn),所書內(nèi)容立足于當(dāng)今文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展大背景,以現(xiàn)代管理思路和經(jīng)濟(jì)學(xué)工具,基于SWOT矩陣分析方法,從內(nèi)外因角度出發(fā),提出一條含及劇院、戲曲本身和政府社會(huì)的戲曲發(fā)展之路。
應(yīng)用價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義
- 作品著眼于戲曲自身的文化特殊性和藝術(shù)傳承價(jià)值,具體如下: 1、戲曲藝術(shù)作為一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn),本身具有極高的保護(hù)價(jià)值; 2、戲曲文化是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分,戲曲傳承益于弘揚(yáng)民族文化; 3、中國(guó)綜合國(guó)力不斷提升,戲曲傳承益于進(jìn)一步推進(jìn)中國(guó)軟實(shí)力發(fā)展; 4、當(dāng)今中西方文化相互交融,戲曲傳承益于打造中國(guó)文化新名片。
作品摘要
- 中國(guó)戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)文化的耀眼明珠,它歷經(jīng)千年的風(fēng)雨流傳至今。但在經(jīng)濟(jì)迅速增長(zhǎng)、社會(huì)不斷進(jìn)步的當(dāng)今世界,戲曲發(fā)展正遭遇著受眾和傳承者年齡斷層,發(fā)展阻力較大,戲曲從業(yè)者鮮有人能真正轉(zhuǎn)變?yōu)閺V受尊敬的藝術(shù)家,戲曲團(tuán)體內(nèi)部管理存在弊端等考驗(yàn)。針對(duì)這一現(xiàn)狀,通過SWOT矩陣分析得出:中國(guó)戲曲應(yīng)在國(guó)家宏觀引導(dǎo)和社會(huì)大力推進(jìn)之下,對(duì)內(nèi)實(shí)行改革創(chuàng)新,對(duì)外實(shí)行市場(chǎng)開拓,以產(chǎn)業(yè)化之路屹立于新時(shí)代文化之林。
獲獎(jiǎng)情況及評(píng)定結(jié)果
- 作品于2011年4月參加鄭州航院第八屆“挑戰(zhàn)杯”大賽,以全校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)類小組第一的成績(jī)奪得大賽一等獎(jiǎng)。 評(píng)審團(tuán)評(píng)定作品立足當(dāng)今中原崛起及傳統(tǒng)文化回歸的大背景,調(diào)查數(shù)據(jù)真實(shí)充分,調(diào)查方式多樣有效,內(nèi)容具有很強(qiáng)的時(shí)代感及研究?jī)r(jià)值。
參考文獻(xiàn)
- 參考文獻(xiàn): [1]夏蘭.中國(guó)戲曲文化[M].時(shí)事出版社.2007 [2]北京市政協(xié)文史資料委員會(huì)(編).京劇談往錄[M].北京出版社.1996.p15 [3]張壽福.那家花園往事瑣談[J].天津文史資料(44) [4] 徐蘭沅口述/唐吉記錄整理.徐蘭沅操琴生活[M].中國(guó)戲劇出版社.1998.p96 [5]張成福,黨秀云.公共管理學(xué)[M].中國(guó)人民大學(xué)出版社.2001
調(diào)查方式
- 詳情如下: 走訪劇團(tuán)及戲曲從業(yè)者;問卷調(diào)查普通受眾及戲曲從業(yè)者;現(xiàn)場(chǎng)采訪;進(jìn)行人員介紹;典型調(diào)查;收集圖片、照片;查閱書報(bào)刊物;查閱整理統(tǒng)計(jì)報(bào)表;觀看影視資料及相關(guān)文件;網(wǎng)絡(luò)問卷發(fā)放等。
同類課題研究水平概述
- 概述如下: 作品研究課題為中國(guó)地方戲曲生存現(xiàn)狀及發(fā)展方向,當(dāng)前國(guó)內(nèi)外同類課題研究水平具體如下。 中國(guó)戲曲研究,作為一門獨(dú)立的學(xué)科,是在20世紀(jì)逐步發(fā)展起來的。近一百年來,經(jīng)過王國(guó)維、吳梅、齊如山、鄭振鐸、馮沅君等一大批學(xué)術(shù)前輩的卓有成效的研究,得出了十分豐碩的學(xué)術(shù)成果,但以往的研究總體缺少系統(tǒng)的梳理與全面的總結(jié)。 步入21世紀(jì),戲曲研究者與相關(guān)研究機(jī)構(gòu)在戲曲研究道路上繼往開來,例如:中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所于2010年編輯發(fā)行了《2009年中國(guó)戲曲理論國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》,集中展示了研究者對(duì)戲曲發(fā)展古今歷史,戲曲理論建設(shè),中西戲曲比較,戲劇觀,戲曲體系等問題的研究成果。 介于中國(guó)地方戲曲這一課題極具民族性,國(guó)外研究領(lǐng)域?qū)Υ松婕拜^少,但西方中國(guó)學(xué)界對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的關(guān)注已有相當(dāng)悠久的歷史,特別是近年來隨著中國(guó)的崛起和中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展,中國(guó)的國(guó)際地位和中國(guó)在世界事務(wù)中的影響力日益增強(qiáng),西方學(xué)界研究中國(guó)問題的興趣大增,相關(guān)論著數(shù)量逐年增加。日本的田仲一成教授、韓國(guó)的吳秀卿教授、英國(guó)的杜為廉教授和龍彼得教授、新西蘭的孫玫先生等外國(guó)學(xué)者經(jīng)過多年研究,在戲曲研究領(lǐng)域也提出自己的獨(dú)特見解。